文学类毕业论文：电影《秘密特工》的视听语言分析

       每年的自考毕业论文都是令众多考生头痛的一件事，湖南自考网指导老师为经济学类专业的考生，收集整理了“文学类毕业论文：电影《秘密特工》的视听语言分析，以供考生参考。

        文学类毕业论文：电影《秘密特工》的视听语言分析

        《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E.）是一部由英国导演盖·里奇执导，亨利·卡维尔、艾米·汉莫等主演的动作冒险电影。该片背景发生在冷战时代，讲述了两位分别来自美国和苏联的特工联手对抗恐怖组织的故事。电影的导演盖·里奇并不是电影专业的科班出身，他从一个电影行业的门外汉，到拍摄商业广告和MV，最后却凭借自己的第一部影片《两杆大烟枪》而跻身于国际影坛。他之所以能够获得如此巨大的成功，独具一格的电影风格帮助他脱颖而出，而目前关于盖·里奇电影的研究多也集中在其色彩浓厚的后现代主义风格。

        学者对于盖·里奇电影的研究可以大略分为两个切入视角，一是叙事方式，例如金毅从人物关系、多线叙事、偶发事件、因果重置等角度解读盖·里奇电影的后现代叙事，而张晶则认为，盖·里奇的电影在叙事深度、叙事结构和叙事手法上都充斥着仿佛节日一般的狂欢化气息；二则是视听语言的运用，例如邵恺雯从摇摄镜头、升格镜头、偷窥镜头、仰角镜头等巧妙的设计来分析其镜头语言特色。也有不少学者将两个视角相互结合，认为盖·里奇的电影透露出一股浓郁的“黑色幽默”风格。《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》等是盖·里奇体现黑色幽默的经典之作，带有鲜明的“盖·里奇特色”，因此学界对于盖·里奇电影的研究也多是以他早期的几部***片为主，但对于盖·里奇近几年执导的影视作品存在较大的忽视和遗留。以《秘密特工》为例，知网中仅有一篇论文以《秘密特工》作为研究对象，分析其对好莱坞动作电影叙事程式的突破与创新。

        2015年上映的电影《秘密特工》，在好莱坞经典动作片和商业化特征的基础之上，又融合了导演鲜明的个人特色。这种继承与创新并存既保证了电影容易被大众理解以及接受，又保留了独特的“黑色幽默”风格。因此，本文主要从电影《秘密特工》的视听语言出发，探讨电影中的动作场景呈现风格。

        盖·里奇早期从事过广告片与MV的拍摄和制作，他的电影作品因此也带有广告片的快节奏与MV的表意化的特征。由于没有过多学院派条框规则的束缚，视听语言在盖·里奇的手中呈现出更光怪陆离、富有表现性的风格。在夸张的视听语言的刺激下，观众也极易受到鼓舞，跳出传统的欣赏模式，沉浸在狂欢的影像世界之中。盖·里奇在电影《秘密特工》中的视听语言主要体现在以下三个方面：

        （一）拼贴式的画面

        在盖·里奇的电影中，当遇到同时发生的事件或多线视角时，他往往会采用拼贴式的画面进行呈现。一个完整的屏幕画面被分割线切割，形成了多个画面拼贴在一起的组接方式。因此，单个画面所能表达的信息量大增，同时具备了多个镜头的叙事功能，即便镜头的时间较长，仍然能够给观众持续的信息量和感官刺激，可以有效避免观众的厌倦情绪。

        例如在影片的53分22秒处，特工伊利亚和索罗秘密潜入敌方基地，并兵分两路进行探索。此时的镜头为索罗手部特写，紧接着伊利亚的画面从屏幕左侧飞入，分别呈现两名角色的各自情况。接下来画面呈现出类似ppt翻页时的动态效果和类似镜面碎片的视觉效果，极其富有动感。这段拼贴式画面一共持续了23秒，以丰富的内容、简短的时间表达出了完整而紧张的双线叙事，将发生在同一时间、不同空间和角度的情况呈现给观众。从视觉效果上看，跟随配乐进行快速的镜头拼贴，为影片带来了刺激酷炫的快节奏效果。不同于传统影视所要求的的完整、规则画面，黑色的分割线将画面割裂开来，使画面呈现出漫画中不规则分镜的动感，体现出盖·里奇常用的一种游戏化的影像风格。

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