湖南自考动画设计专业：03512剧本写作考前复习资料（6）

对叙述性的语言最主要的要求是什么？

答：最主要的要求是必须具备造型性，必须是“看得见的”。因此，无论用叙述性的语言去描写人物，描写人物动作，还是描写景物，都要用叙述性语言去创造银幕形象，要避“虚”就“实”。缺乏具象性是叙事性语言的大忌。

新现实主义在电影创作中的特点？

答：一、用日常生活事件来代替虚构故事。

二、不给观众提供出路的答案。

三、反对编导分家。

四、不需要职业演员。

五、每个普通人都是英雄。

六、采用生活语言。

七、反映本国当代社会生活现实，通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题。

八、重细节，不重情节。

九、拍摄方法上注意真实感，实景拍摄，并运用自然光。

块状散文结构的艺术特色，主要表现在哪三个方面？

答：第一，段落和段落之间不存在必然的依存关系。

第二，块状的散文式结构在结构上的另一特点是看不到在戏剧式结构中必有的那种高潮和结局。

第三，在结构上的第三个特点是：属于顺序式结构，基本上很少运用闪回。

简述《广岛之恋》这个电影剧本，具有那两个特点？

答：第一，影片《广岛之恋》可以说是导演和编剧合作得非常出色的一个例子，阿仑·雷乃在把文字转换为银幕形象的过程中，无论是在细节上，或是在思想意图上几乎都原封不动地把杜拉所写的保留了下来。

第二，这部影片的独白、内心独白或旁白被写成祷文式的叠句。

从哪些方面看，《玛利亚·布劳恩的婚姻》是一部戏剧风格样式的影片？

答：一、通俗易懂。

二、动作建筑在玛丽娅和德国战后社会的冲突基础上，即影片把玛丽娅的婚姻、命运和德国战后的经济发展结合在一起。

三、影片的总体构思是以玛丽娅被战后德国社会的人性异化所造成的她的命运和遭遇为完整的线形构架的。

四、故事依靠因果链分布排列，段落和段落之间呈因果关系。

五、戏剧化的冲突和偶然性因素占有极为重要的位置。

从以上五个方面可以证明影片《玛利亚·布劳恩的婚姻》确实是一部戏剧式结构的影片；或者说，这五个方面正是法斯宾德从传统的好莱坞戏剧式电影中继承下来的东西。

柴戈蒂尼提出的“新现实主义创作六原则”是哪六条？

答：一、用日常生活事件来代替虚构故事。

二、不给观众提供出路的答案。

三、反对编导分家。

四、不需要职业演员。

五、每个普通人都是英雄。

六、采用生活语言。

文学中的诗与带有叙事性的艺术电影之间的区别是什么？（什么叫文学中的诗什么叫诗电影）

答：诗电影：一种导源于对电影的抒情诗本性的理解的电影风格样式，叫做诗电影。

诗的元素只能化合于电影之中。即使是与诗的电影较为接近的叙事诗，它们也不尽相同。这是因为叙事诗毕竟是诗，它具有诗的一般特征。虽然它也要叙事，但它侧重的是思想感情的抒发，不像诗的电影那样，侧重于客观事物的描写。

而诗的电影毕竟是电影，它具有电影的一般特征。虽然它也要抒情，大不同于叙事诗中的抒情，它是在电影可视的形象内部流动着抒情的诗意。它写人，不能像叙事诗那样，只挑选人物的几个特征来写，而要求多方面地展开对人物的刻画，即使着笔不多，但刻画仍需周到。它写事，也不能像叙事诗那样对事件不作详尽的叙述，甚至省略掉许多情节和细节，而必须描绘事件的发展、变化过程。它虽然也十分强调去写由生活事件所激起的人物的强烈感情，但它不能只写人物的感受，还需要写吃事情的发展过程。

总之，这是一种把诗情糅合在情节进程中的艺术作品。在结构上，如果说叙事诗是根据语言的节奏，侧重音群，诗的电影则是根据剧情，侧重意群。

如果说戏剧风格样式电影的结构依据是冲突，那么《远山的呼唤》这部散文风格样式电影的结构依据是什么？

答：线形散文式电影的结构依据是人物思想感情的细微变化。

如在日本影片《远山的呼唤》中，当耕作闯入寡妇民子家时，民子的心情是恐惧、不安和戒备的，而在影片结束时，民子却倒在耕作的怀中说：“你不能走，哪也别去，你走了，我会感到孤独。”所以，这部影片所描写的，就是民子对耕作从戒备到相爱的过程；而且，这一变化过程是表现得十分细微的。影片正是根据这一细微的变化过程把情节结构起来。

散文风格样式电影的结局部分具有什么样的特色？

答：往往是开放式的，呈现出一种戛然而止的势态，并给整部影片带来主题的多义性。

影片《城南旧事》在拍摄时，特别强调实景拍摄，甚至要找到原来的服饰或物件，这是为什么？（什么风格样式，为什么）

答：块状的散文风格样式。

第一，强调纪实性，要求纪实主义地表现现实生活；第二，它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒写真情实感；第三，“接一轮之，一索引千钧”，虽着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着“以一当十”的作用；第四，“形散而神不散”。

这和这种影片追求纪实性有关。块状的散文式电影由于讲究真实感，所以在拍摄上尽量使用实景，少用搭景。影片《城南旧事》选择在北京城南的新帘子胡同拍摄，这是原小说作者林海音小时候住过的地方。正如影片《陈毅市长》的总导演黄佐临在谈到这部影片的拍摄时所说：“还决定了以实景拍摄为主的拍摄方案。”另一部影片《***》为了追求真实，还曾动用了当年总理用过的服饰，甚至手绢。这说明，散文式电影之追求真实，不仅体现在编剧、导演、表演等部门，也落实到摄影、服装、道具等方面。

而散文风格样式电影之所以要去实地拍摄，或动用真的服饰和道具，其目的又是为了在真实的环境中能够诱发演员产生出真情实感来。所以，黄佐临在谈到影片《陈毅市长》决定采用以实景拍摄为主的拍摄方案之后，紧接着他又说：“力图使演员在真实的生活环境中，触发真情实感，更为自然地表现人物。”