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湖南自考毕业论文:小当代影视文学艺术作品与社会主义主流意识形态

2018-10-25 10:56:25
来源:湖南自考毕业论文

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小当代影视文学艺术作品与社会主义主流意识形态

  摘 要:当代影视文学艺术作品星光灿烂,从意识形态角度考量,这些作品都反映了一定的意识形态。研究了当代影视文学艺术作品反映的意识形态,将之概括为革命性意识形态和建设性意识形态。接着谈了社会主义主流意识形态的确立和发展,最后,概括出社会主义主流意识形态对当代影视文学艺术作品创作的要求,以期为当代影视文学艺术作品的创作指明道路。

  关键词:当代影视文学艺术作品;社会主义主流意识形态;创作要求

  一、当代影视文学艺术作品及其反映的意识形态特点

  当代影视文学艺术作品继承了前一个时代的发展,伴随着经济社会的巨大变革,走过了六十多年的风雨历程。只要艺术作品的创作者们用艺术作品的特定形式来表达他们对世界意义的自我理解,艺术作品就是意识形态的载体。

  (一)建国后至***结束:革命性意识形态

  1949年新中国成立,在取得了新民主主义革命胜利的同时,中国共产党领导全国人民开展了巩固新生政权、恢复生产、开展国家建设的工作。1956年,社会主义三大改造完成,标志着社会主义革命的完成,中国社会进入社会主义阶段。1966-1976年,党的领导人错误估计了国内外形势,发动了“***”,给中国的建设和发展带来了巨大损失。这是新中国成立三十年间,国内经济社会的重大变动。在这疾风暴雨般的重大变动中,中国革命性意识形态得到了充分发展。

  从建国三十年间影视文学艺术作品创作上来看,此时期的影视文学艺术作品总体上呈现出蓬勃发展、百花齐放的特点。而这三十年又可以明显分为两个阶段,即建国后的十七年和***十年。首先,十七年时期。这时期产生了很多艺术成就很高的文学作品,例如,《保卫延安》《红日》《林海雪原》《红旗谱》《青春之歌》《上海的早晨》《创业史》《红岩》《山乡巨变》《小城春秋》《太阳照在桑干河上》等。还涌现出如赵树理、杜鹏程、曲波、柳青、魏巍、姚雪垠、老舍、田汉等作家。影視作品方面,《红色娘子军》《铁道游击队》《红旗谱》《赵一曼》《烈火中永生》《保卫家乡》《光荣之家》《伟大的转折》《丰收》《走向集体化》《幸福的生活》《钢铁巨人》《金光大道》《红色的种子》等影片,丰富了十七年时期的荧屏。总体而言,这一时期影视文学作品的一个最大的特点就是政治性凌驾在艺术作品之上,政治运动造成了艺术作品的盲从特征。这一时期的艺术作品在中国近、现、当代史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。其次,***十年。这个时期政治运动对文艺环境影响巨大,政治意识牢牢地控制着文艺思想,左倾思想严重干扰了正常的文艺发展。之前的文艺创作百花齐放的状况不再,取而代之的是相对沉默与寂静。这一时期,影视文学艺术作品要经受重重政治审查,创作被严格限制。最终,造成了八亿人民十年间只看八个“样板戏”的状况。影视文学艺术在这个时期走入创作题材单调,作品数量锐减的缓慢发展乃至停滞的境况。

  中国革命性意识形态在中国新民主主义革命的艰巨实践中形成,在中国社会主义现代化建设中拓展、更新并走向最终完成,其根本目标是推翻帝国主义、封建主义和官僚资本主义的反动统治,争取民族独立和人民解放。时代条件和实践主题决定了革命性意识形态的基本职能是调动一切革命力量,帮助无产阶级领导人民夺取政权,建立人民民主专政和社会主义制度。因而,革命性意识形态成了政治斗争的表现工具。

  革命性意识形态具有鲜明的阶级性和强烈的政治色彩,这种特点不仅来源于当时的客观现实,更是深刻地反作用于当时的社会实践。在建国三十年间,人们的日常生活都渗透着革命性意识形态的烙印。中国共产党长期的革命实践活动使中国的意识形态具有明显的“革命性”倾向,并在很长一段时间内依旧延续着这种意识形态。

  (二)改革开放至今:建设性意识形态

  改革开放以来,文艺界迸发出了巨大的活力和创造力,各种影视文学艺术作品井喷式地涌现。从影视文学艺术作品的创作来看,改革开放之初,我国第四代电影导演力图用新观念来发展和探索中国电影,以开放的视野、质朴自然的风格,打破戏剧式结构,从凡人小事中开掘社会与人生的哲理。例如,吴贻弓的《城南旧事》、黄健中的《小花》、谢飞的《本命年》、吴天明的《老井》、郑洞天的《邻居》等。第五代导演接受了当时流行的西方哲学、美学思潮,运用电影语言、电影手法,创作出标新立异的影视作品。张艺谋、陈凯歌是这一代导演的代表人物,这一时期他们的作品有《一个和八个》《黄土地》《活着》《红高粱》《霸王别姬》等。之后是第六代导演,他们的主要代表作品有《过年回家》《小武》《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等,这些作品开始关注青春成长题材,开启了中国电影的个性化叙事。进入20世纪90年代,随着经济的发展,中国电影开始回归到其作为文化消费产品的主要诉求上,在电影作品创作中,将电影世界创作领域内的“现代化语言”和中国社会的“现代化”进程结合起来。这一批成长起来的导演被称为“新生代导演”(以张元、贾樟柯、王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨、陆川等为代表),他们的作品从电影的基本命题、所关注的对象、电影表现手法等方面都展现出新的电影风格。他们的代表作品有:《青红》《三峡好人》《图雅的婚事》《小山回家》《世界》《十七岁的单车》等。进入新世纪,随着人们对电影消费观念的逐渐认同,电影与商业结合越来越紧密和深入,一批批大制作、高成本的“大片”轮番登台亮相,有许多取得了票房和口碑的双重认可。例如,从《英雄》《十面埋伏》《无极》《夜宴》到《满城尽带黄金甲》《梅兰芳》《投名状》《赤壁》等,越来越多不同题材,风格各异的优秀影视作品极大地丰富着人们的精神生活。中国电影市场出现了蓬勃发展、欣欣向荣的景象。

  改革开放三十多年来,影视文学艺术作品创作方面涌现出众多不同题材、形式各异的优秀作品,繁荣了我国影视文学艺术作品的创作和发展,同时,这些作品也体现出了我国特定历史时期的建设性意识形态。

  二、我国社会主义主流意识形态的确立和发展

  当代中国,奉行的是社会主义意识形态。这种意识形态的是伴随着我国政治、经济、社会演进到社会主义时期而自然确立的。社会主义意识形态的确立和发展,是我国社会发展的一个重要组成部分。

  随着上世纪七八十年代中国的改革开放,外来思想、文化的渗透,不可避免地破坏了我国社会主义意识形态的统一性。改革开放带来了思想的解放,外来的各种思想意识、国内产生的非马克思主义的思想意识等,相互碰撞、激荡。然而,党中央适时采取正确措施,确保社会主义意识形态在国内意识形态领域占主导和主流地位。这就产生了我国社会主义主流意识形态的概念。社会主义主流意识形态是对社会主义意识形态的继承和发展,它是在特定历史时期,在特殊国际国内环境中形成和发展起来的。

  我国社会主义主流意识形态在社会实践的基础上不断发展。党的十一届三中全会之后,社会主义主流意识形态建设重点在于坚持以解放思想实现历史方位的转变;20世纪90年代到本世纪初,社会主义主流意识形态建设重点在于应对挑战推进时代主题的转换;进入新世纪之后,社会主义主流意识形态建设重点在于以改革创新推动根本任务的转向和以与时俱进实现历史性新跨越。党的十八大以来,以***同志为核心的党中央高度重视意识形态工作,深刻阐明新形势下意识形态工作方向性、根本性、全局性的重大问题,带领全党开创了主流意识形态工作崭新局面。

  当前,社会主义主流意识形态的具体展开就是社會主义核心价值观。党的十八大提出了关于“倡导富强、民主、文明、和谐,倡导自由、平等、公正、法治,倡导爱国、敬业、诚信、友善,积极培育和践行社会主义核心价值观”。社会主义核心价值观具体从国家、社会和个人三个层面高度概括和凝练出社会主义核心价值观的基本内容。这些内容概括地反映了我国社会主义主流意识形态的内容,是我们应该遵循的社会主义主流意识形态原则。

  三、社会主义主流意识形态对当代影视文学艺术作品创作的要求

  (一)影视文学艺术作品创作应坚守社会主义主流意识形态

  新中国成立之后,影视文学艺术作品的创作纳入党领导的文艺战线。改革开放之后,随着我国经济社会的巨大发展以及外来文化的渗透和影响,党调整了文艺政策,强调文艺要坚守社会主义主流意识形态。在党和政府的正确引导下,文艺界出现蓬勃发展的态势,影视文学艺术作品的创作也取得巨大发展,且不断涌现出人民群众喜闻乐见的好作品。新时期以来,党和政府在意识形态领域继续加强领导和审查,倡导符合社会主义主流意识形态或符合社会主义核心价值观要求的影视文学艺术作品,查禁不符合社会主义主流意识形态要求的影视文学艺术作品。广大文艺工作者在创作影视文学艺术作品时应自觉坚守社会主义主流意识形态。

  (二)影视文学艺术作品创作应坚持政治性、商业性、娱乐性的有机统一

  改革开放之后,随着经济的飞速发展,我国进入了消费社会,大众文化日渐兴盛。大众文化实质上就是一种消费文化,其所满足的也正是消费社会中人们无尽的消费欲望。20世纪90年代之后,我国影视文学艺术作品创作就处于这样一个商业化的大环境之下。在影视文学艺术领域,不断涌现的国产“大片”刺激着国内日益发展的票房,影视文学艺术作品逐渐走向商业化、娱乐化,取得了高回报的经济效益。但是,影视文学艺术作品不能超越社会主义主流意识形态,不能违背政治性原则,要在社会主义主流意识形态范围内进行创作。这实际上就是要求当前影视文学艺术作品的创作要兼顾政治性、商业性和娱乐性,做到三者的有机统一。近年拍摄的许多影片都不断尝试着这样的道路,取得了一定的成功。例如,电影《建国大业》《让子弹飞》《集结号》等。

  参考文献:

  [1]潘斗凤.国产电影的主流意识形态及文化冲突[J].电影文学,2015(9).

  [2]何珍.新中国成立初期的电影与意识形态构建[J].电影文学,2015(22).

  [3]黄莉.文化冲突与当代中国影视艺术主流意识形态[J].电影评介,2015(2).

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