文学类毕业论文：视听操作视阈中的娄烨标签式镜语——以《推拿》为例

       每年的自考毕业论文都是令众多考生头痛的一件事，湖南自考网指导老师为经济学类专业的考生，收集整理了“文学类毕业论文：视听操作视阈中的娄烨标签式镜语——以《推拿》为例，以供考生参考。

        文学类毕业论文：视听操作视阈中的娄烨标签式镜语——以《推拿》为例

        影版《推拿》是娄烨导演复出后的商业新作，作品中没有了往昔低级廉价的中国生态影射，虽然依旧以“边缘人”为创作对象，但其叙事中心已然由人之命运转化到人之生命维度。在叙事和作旨双重层面，娄烨开始将其影像中人物的生存空间悄然摆渡到人情场的寸地中。影片以因车祸失明的小马一角为引勾连生存在“沙宗琪盲人推拿所”这一独特空间内的盲人群体，记录其中显露出有关于人的本能中复杂却实在的诸多繁复情感状态。

        散点并置后的类“电影作者”叙事策略

        第六代导演娄烨在改编《推拿》小说时尽管保持着“电影作者”的心态去创作，但文学作品前身的文学性质依然会为电影的成功裨益良多。娄烨的《推拿》整体创作风格几近于巴赞所言的新现实主义，巴赞力推意大利新现实主义电影诸如《偷自行车的人》等影片既是关注现实的题材，又是使用的移动摄影。巴赞说过，意大利新现实电影首先是道义上的，因此《推拿》的作者叙事策略也包涵了娄烨本身的人文关怀。

        影版《推拿》在叙事时采用了一种类似文学作品体系架构中的散点式结构，当然也可以认为这是一部典型的线性叙事片，但是和小说中人物各立门户的局面一样，散点式叙事结构更能够突出影片中盲人群体的作为个体生命存在的唯一性及排他性。影片“沙宗琪盲人推拿所”场景中的人物间关系互相胶合，胶着却又独立的人物关系谱系令影片朴素的人情味分外醇厚，这种叙事结构在照应叙事文本中的叙事对象时，让作品影像化表达有了极佳的精神场所。在以群像主体表达作旨的影视作品中，其折射的是电影作者将创作视野从个体命运书写转向群体生存记录的作者态度转变，虽然《推拿》改编自文学作品非导演本人个人意识形成，但多年的电影作者经历让娄烨在操作全新影版形态作品时，赋予了《推拿》近乎于“作者电影”的美学风格。

        以上“文学类毕业论文：视听操作视阈中的娄烨标签式镜语——以《推拿》为例”由湖南自考网指导老师收集整理。